影片前半小時我內(nèi)心毫無波瀾，室內(nèi)戲人物占據(jù)畫面相當大的比例，充滿了刻意的構(gòu)圖，給我一種刻意制造不安的神經(jīng)質(zhì)。直到天天接送孫兒放學的主角從北京回到故鄉(xiāng)云南依然被安排接送孩子放學，我忽然意識到電影對人生的“無奈”。家族成員之間的關(guān)系，看似正常，但一句你早點睡，恰恰揭示了人與人之間的疏離與冷漠，人生往往“無情”，阿東與母親即使面對面，也不會有一句對話、一個對視，而母親與女兒總是相挽出現(xiàn)，這種關(guān)系令人發(fā)涼！最后，年夜飯上，一個去世的消息，影片本身的語言給予更加震撼人心的力度，人生最終“無歸”。與其說清風的味道是苦

喜歡大家的互動！

神獸大亂斗?。?！

現(xiàn)實中不存在的，優(yōu)秀之人怎么可能會有コミュ癥"

低配《又見奈良》。在并無華彩的短暫相遇里，感受萍水相逢陌生人的善意，以及跨越語言、國度、年齡等等溝壑的溫暖。韓國流行文化制造的幻境，反而給普通人帶來最實在的撫慰。去年某獎得到女主/男配/新導演/原劇四項提名還挺順拐的，整體屬于過得去的新導演小片吧。/北影節(jié)

"韓國僵尸看起來既不性感又不兇，連沖著他臉尿尿或者一棍子撂倒的價值都沒有