繼《如果荒漠，一個(gè)旅人》后看的第二部哈薩克斯坦電影，只是真的好枯燥。

這劇情真的是「一波三折」，幾乎每十分鐘就來(lái)上一次毫無(wú)邏輯的反轉(zhuǎn)。我懷疑可能連導(dǎo)演手里都沒(méi)有劇本，只需要和凱文·狄龍商量下怎么拍，其余全靠演員自由發(fā)揮即可。不知道老布息影前到底還拍了多少部這種「跑龍?zhí)住沟木W(wǎng)大動(dòng)作片，慢慢釋出慢慢看吧，畢竟看一部少一部了。

目前最喜歡的一部阿基，開(kāi)場(chǎng)一曲爵士就讓我完全深陷。沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，也不擺出苦大仇深的姿態(tài)，面對(duì)苦悶又煎熬的生活，電影拍得沉靜、舒服、熨帖。極簡(jiǎn)的影像風(fēng)格一下讓我想起了韓松落曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)的一句影評(píng)：“又冷，又潔凈，又暖?！惫捕呻y關(guān)的夫婦，互相幫扶的老友，一抬頭，就能看見(jiàn)希望的天空。

勉強(qiáng)兩分，中村義洋的片子之前只看過(guò)一個(gè)《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》，感覺(jué)他在這片子里的場(chǎng)面調(diào)度完全搞不懂恐怖片的路數(shù)，從風(fēng)格和故事上來(lái)看，都是一個(gè)粗糙版的《午夜兇鈴》，但是氣氛的渲染也好、怨念的傳遞方式和作惡方式也好，實(shí)在有點(diǎn)打不中要害。令人驚訝的是日本人對(duì)于故舊的保存，真是什么資料都留存著啊

制作是真的窮

四個(gè)短小的故事，每個(gè)都是對(duì)人性與道義的兩難困境的探討。個(gè)體的境遇與體制環(huán)境之間的扯不清理還亂的關(guān)系。個(gè)人感覺(jué)最后一個(gè)故事最虐心。。。