Boring as hell. 劇情和笑點都太程式化了。神煩家庭戲。

大哭

依然未超出《遺傳厄運》，但也算是導演作品序列的進一步延伸，無論是是視聽手法還是文本主旨，仍是熟悉的配方，在挖掘家庭夢魘方面的形式感更足、更癲狂，尤其是前半小時，你會被一出又一出介于奇幻和驚悚的高能場景鎮(zhèn)住——即使格外肯定這是精神患者的意識產(chǎn)物，但還是難以理解導演為何執(zhí)意沉溺于噩夢的纏繞（按常理套路來說，噩夢的進入和淡出之對比才能凸顯效果）；直至進入第二、第三幕，你會放棄幻想，跟隨噩夢在錯亂的記憶上天入地，去憤懣，去大喊，反復掙扎而無法逃脫，不愿記起的所有關(guān)于愛和家庭的謊言，全部又重演了一遍，無論在哪個維度

求求小紅書恰爛飯的博主在不要推薦這種難看的劇

其實劇本還是有問題。從對著遺像獨白開始，就顯得不那么真實了。一個獨居老人，如果愿意和丈夫嘮嗑，就不應該是突兀的一場戲。而一場戲，實際上嘮的就不應該是這么日常的嗑。至于結(jié)尾，顯然也有問題。而最重要的是，某種程式化的敘事，缺乏創(chuàng)新。不過還是應該支持這種節(jié)奏緩慢的小成本電影。畢竟有難能可貴的電影意義上的真實感。

90年代這類型的災難大片都可以套用同一個結(jié)束語“and once again the americans have saved the planet”。二十年前的鏡頭里隕石撞了雙子大廈燒了巴黎圣母院，二十年后的今天都預言成真。steve buscemi模仿瘋癲的奇愛博士還真是像，ben affleck嫩得可以掐出水。今天美國人看《流浪地球》品出了中國式民族主義的“意淫”，但是二十年前美國人拯救世界的核心價值觀才是幾十年如一日（上海巴黎都炸了，毛子宇航員要被美國宇航員拯救），只是今非昔比了。