現(xiàn)在竟然都是如此的電影了

第一個故事最惡心人。全靠周迅演技把人拉回情緒。婆婆抑郁癥通過在游泳池溺水去表現(xiàn)，被家人的需要拯救又是一個出水芙蓉，風格和其他鏡頭割裂，感覺非常尷尬，心疼演員白受累拍水下鏡頭。 第二個故事形式大于內(nèi)容，灰暗的日子只有愛情帶來色彩，充滿希望和生活痕跡的小屋、來不及收的衣服，和最后拉遠景從一個小陽臺到一片居民樓暗示這種只有一個人所知的痛苦發(fā)生在很多人身上，可是沒有太多帶去感，灰暗是女主的無助是觀眾的漠然。 第三個故事還算不錯，周迅一句我有一個朋友的旁白強行連接，希望拼盤電影滾出中國電影界?？吹臅r候滿腦子想的

二片

無腦刷，2倍速，解壓

盛駿和姐姐這條線太少了，不夠看

主體部分中規(guī)中矩 后半的葬禮像是混搭 而且是不太成功的混搭 神野三鈴最后的抽煙鏡頭 像是成瀨和多蘭的完美結(jié)合體 全篇最滿意這個鏡頭 非常驚艷 導演本人似乎太過執(zhí)著于下町文化了 以及制作班底如果更專業(yè)點會不會好一點"