北野武的自傳式作品，重點(diǎn)寫(xiě)師徒情。從七十年代劇場(chǎng)短?。ㄐ∑罚┑乃ヂ?，到電視漫才（相聲）的興起，細(xì)節(jié)具體真實(shí)，喜中帶淚。最后老年的北野武走入當(dāng)年的淺草“法蘭西劇場(chǎng)”一長(zhǎng)鏡設(shè)計(jì)獨(dú)特?？傮w描寫(xiě)單薄了一些。

紅綠交疊的迷幻，前后仿佛完全不相干的兩部分。前半部分?jǐn)⑹隽艘粋€(gè)家庭和男主之間永遠(yuǎn)無(wú)法探尋到的內(nèi)心宇宙的邊界。后半部分我因那段對(duì)白撲面而來(lái)的情感洪流直接落淚了。鏡里鏡外已然是兩個(gè)世界，盡管沒(méi)有說(shuō)明但所有人都能感知那一道鴻溝，所有的訴說(shuō)行徑都像是無(wú)比膽小和怯懦的馬后炮，但人和人本來(lái)就很疏離了，能有在彼此心中占有一定分量而牢牢牽掛的關(guān)系多么難得。插曲的吉他旋律還在縈繞，而歌詞關(guān)于鄉(xiāng)愁，這讓我想起老塔《鄉(xiāng)愁》主題就是關(guān)于人的精神居無(wú)定所，才在大地上漂泊"

希望結(jié)局媽媽不會(huì)再和爸爸在一起了

9.0/10 分。重看，重制版藍(lán)光。開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)經(jīng)典的系列，塑造了印第安納·瓊斯這個(gè)經(jīng)典人物形象。。。第一部是起源，劇情介紹得比較廣，開(kāi)始我還以為是普通冒險(xiǎn)，結(jié)果最后變成了宗教魔幻故事。。。史蒂文·斯皮爾伯格的一貫風(fēng)格，看似緊張刺激的劇情中一路歡歌笑語(yǔ)，各種小幽默。。。

感覺(jué)還不錯(cuò)呀，剪輯，節(jié)奏什么的像港劇，看了下導(dǎo)演是鄭偉文，香港導(dǎo)演的鏡頭風(fēng)格蠻好認(rèn)的。威亞吊的又好又穩(wěn)，空鏡鏡頭漂亮考究，建模特效新穎且符合中式審美，人物動(dòng)線是滿的，分鏡很細(xì)細(xì)節(jié)到位，情節(jié)推進(jìn)流暢，劇本臺(tái)詞很認(rèn)真體現(xiàn)了古韻。幾乎人物出現(xiàn)的每個(gè)鏡頭前后都有切入和切出，遠(yuǎn)景近景特寫(xiě)機(jī)位組合，借景走位定點(diǎn)規(guī)劃的好，攝影是誰(shuí)呀，真的要點(diǎn)贊。甚至有些鏡頭角度秒的不可思議。喜歡這種有術(shù)法、有中式法器的修仙劇。原著估計(jì)是男頻升級(jí)流吧，人設(shè)有意思一個(gè)是張口就撒謊的凡人假冒謫仙一個(gè)是身中豢妖株的正道女修，副cp是丟失信物的

從創(chuàng)作到拍攝可以說(shuō)對(duì)這段歷史十分尊重了，我們之所以敢做到這么真實(shí)，是因?yàn)槲覀兊膽?zhàn)士把敵人打疼了、打怕了、打得讓步了，因此骨子里有底氣敢在七十年后把那段慘烈的冰火血雨的歷史展現(xiàn)給國(guó)人看。看完多少能理解那些抗日神劇為什么要拍成那么夸張，面對(duì)傷害，個(gè)人與民族都需要自我安慰。