人生就是一列開往生命終點的列車，路途上會有很多站口，沒有一個人可以至始至終陪著你走完，你會看到來來往往、上上下下的人。如果幸運，會有人陪你走過一段，當(dāng)這個人下車的時候，即使不舍，也該心存感激，然后揮手道別，因為，說不定下一站會有另外一個人會陪你走的更遠(yuǎn)。

伯格曼嫉妒塔氏，因為“他放棄了現(xiàn)實主義，并讓夢在房間里如此自然地移動”；他可能也喜愛維斯康蒂，承認(rèn)“圣誕晚宴那場戲就是從《豹》中學(xué)來的”。所以事實就是，伯格曼在二者之間，在現(xiàn)實與超現(xiàn)實、清醒與混沌間穿梭—哪怕顯得些許僵硬。伊斯梅爾的雌雄同體象征著夢與現(xiàn)實的邊界，流動、自然但又足夠戲劇化；母親喪夫后拋下劇院改嫁主教—從戲劇投向宗教的懷抱；亞歷山大不斷地謊言以填補恐懼與未知的縫隙—父親死后，他終成一個合格的“說謊者”“編造家”，這難道不就是藝術(shù)家的雛形嗎？而光明已至，亞歷山大又有了新的亡魂作伴。死去的繼父成為

泰式喜劇片

中國情人，同窗壽司，虎鯊大腿，幸運香煙，漁夫之刀，“朝鮮戰(zhàn)爭時都這樣，人活著就可以重新開始”；感覺故事少了一part被車撞的家伙，不過也足夠好玩了

非常有意思的喜劇電影，打破電影次元壁，現(xiàn)實與電影之間的互動，惡搞了《終結(jié)者》《第七封印》《ET》等各種名片，還有卡通人物亂入，搞笑的同時又不失溫情與深度，“我只是個虛構(gòu)英雄，而你有真實的人生”。

從這部里面我才知道原來任意門還可以調(diào)節(jié)時間，那個片段印象太深刻了