快樂(lè)源泉 安吉尼爾火樹(shù)！

第一季最后一集領(lǐng)盒飯涼透透的，第二季繼續(xù)追尋號(hào)角沒(méi)有任何解釋?zhuān)瑒∏閷?shí)在是太隨便了

是我第二個(gè)女朋友教我的

算觀看之前沒(méi)有足夠多的準(zhǔn)備，導(dǎo)演依然成功地讓我大吃一驚，在敘述故事的同時(shí)加入如此多的真實(shí)的紀(jì)錄片段下，非但無(wú)半點(diǎn)的突?！獰o(wú)論這些片段是彩色、黑白抑或是無(wú)聲的，還成功地產(chǎn)生了對(duì)于影片敘事的整體而言的連貫性與對(duì)與以年份為劃分的段落與段落之間的互文性。我從未想過(guò)有如此充分飽滿的拍攝內(nèi)容和原始記錄材料相互支撐的呈現(xiàn)，更沒(méi)想到呈現(xiàn)的結(jié)果能夠如此貼近文本的同時(shí)又跟Documentray/Essay Film拉開(kāi)了非常遠(yuǎn)的距離。它們都?xì)w功于導(dǎo)演精準(zhǔn)且有的放矢的組織編排。

這評(píng)分，這叁的粉絲倒挺給力。節(jié)目是開(kāi)車(chē)綜藝+航拍中國(guó)，只有美景，其他無(wú)，更何談人文？走馬觀花罷了。三個(gè)嘉賓有默契，但碰撞的火花不夠。慢嗎？慢，慢得不像綜藝，是記流水賬。看困的節(jié)奏，不如打開(kāi)《新西游記》《我們是真正的朋友》壓壓驚。

A / 一方面鏡頭調(diào)度極度逼近敦刻爾克式的感官真實(shí)；另一方面又不斷告誡觀眾平坦的現(xiàn)實(shí)本身也是政治性的，一切個(gè)體的行為都將成為社會(huì)性的隱喻。無(wú)處不在的權(quán)力關(guān)系從銀幕背后逐漸走到觀眾面前，在法庭戲達(dá)到巔峰，戲劇性與現(xiàn)實(shí)感取得幾近完滿的平衡。批判猛烈而不失審慎，一出真正的Get Out 。