社會動蕩下的人們放大了內(nèi)心中的惡，恐懼讓他們瘋狂地抓住身邊能抓到的一切稻草，道義責(zé)任善良統(tǒng)統(tǒng)拋諸腦后，安全才是他們最迫切的需求，即便拋棄女兒，即便搶占親戚的房子。無所依靠的孩子們儼然成為孤兒，社會救助機(jī)構(gòu)就?？諝?，只能選擇沉淪做皮肉生意，有時碰到賴賬的嫖客就是一頓拳腳。莉莉婭也希望抓住稻草，帶著她瘋玩的安德烈看似那么陽光，怎么會騙她呢？義無反顧地逃離帶給她巨大痛苦的家鄉(xiāng)，當(dāng)然，前面等著她的是更慘的命運，成為沒有人身自由的妓女。社會動蕩時候的弱者，如瓦洛佳莉莉婭，生存甚是艱難，化成天使只是美好的修飾，其實就

馬凱對劇組各部門工作狀態(tài)的還原都很生動，相較于其他first系電影人諷刺喜劇的insider jokes，沒有那種“行業(yè)皆醉我獨醒”的高高在上姿態(tài)，更接近于行業(yè)科普，這一點值得肯定?？上щ娪耙琅f屬于我最煩的那類翻大餅黑色幽默反轉(zhuǎn)片，結(jié)構(gòu)不講究，故事也成問題，短片體量的內(nèi)容只能用疊加的視角來抻長，拖沓的節(jié)奏給了觀眾太多在腦中演練情節(jié)發(fā)展的空隙，最后的結(jié)果就是，連我身邊坐的7歲小孩都能提前猜到接下來要發(fā)生"

cult經(jīng)典正式成為二流警匪片……

就好些人好些村，真看不出貧困戶。最貧的上河裕，那條破破的停車場的路，旁邊就是村委會那里，路燈都太陽能了。

李星民演技很在線，但最后劇情就跟沒完似的

主要看肉