"虛淵玄怎么會(huì)寫出這么土的劇本，這都不是有失水準(zhǔn)的問(wèn)題了，壓根就沒(méi)認(rèn)真寫吧……不是沒(méi)有考慮過(guò)寫得差的可能性，畢竟有篇幅和商業(yè)等方面的限制，但我以為多多少少會(huì)有點(diǎn)活，結(jié)果劇情竟然毫無(wú)驚喜可言。

導(dǎo)演嘗到得獎(jiǎng)甜頭后收不住了，劇本完全是投其所好的放大西方評(píng)論界喜歡的矛盾設(shè)定和議題，獵奇的人際關(guān)系脫離日本社會(huì)常識(shí)

不了解歷史 看起來(lái)有點(diǎn)無(wú)聊

演技在線的劇.那年代的劇都很容易讓人努力追下去.顏並不是最最重要的,光看老戲骨飆戲~值啊.

托馬是馬庫(kù)斯生命力的一束光，照亮了他因疾病帶來(lái)的灰暗人生，精彩了他枯燥的世界。然而，陪伴馬庫(kù)斯的那段時(shí)間讓托馬渾渾噩噩的生活變得有意義，有責(zé)任感，他的人生之路開(kāi)始變得清晰，他開(kāi)始為之努力。本是不同世界的兩個(gè)人卻能夠相互救贖，很好。

不論姓名，不談職業(yè)，不講各類社會(huì)關(guān)系，你是誰(shuí)？ 這部電影好像什么都涉及到一點(diǎn)，關(guān)于孩子這個(gè)“野蠻人”對(duì)生活的入侵，關(guān)于自我的追尋，包括在學(xué)習(xí)功夫的過(guò)程中認(rèn)識(shí)到什么是自己。身體不是思想的監(jiān)獄，思想才是身體的牢籠。而為了融合“一切都是電影”這句話，采用戲中戲的結(jié)構(gòu)，模糊了生活和電影的界限。人就是在一切中感受、學(xué)習(xí)與自我聯(lián)結(jié)的。如果達(dá)到了一切都是劍的境界，那海上漫步也不是不可以。