看得哇哇哭。我為什么要到北方念書！北京吃的都是些什么鬼！

一晃眼，這么多年過去了，劇都已經(jīng)播了，當(dāng)年一起看這本書的人，你現(xiàn)在在哪里呢？茫茫人海，未來無限，希望你一切都好。

飛機(jī)片?？梢灾苯幽萌CTV6了，想學(xué)法哈蒂的片子最后都只能證明法哈蒂是天才。攝影師快累死了，跟著主角不停的走動(dòng)，基本上都沒什么意義，看完之后，感覺中國(guó)導(dǎo)演對(duì)于視聽調(diào)度也就到鏡子為止了。

“請(qǐng)問你中意邊位導(dǎo)演??？” “我中意王晶。。?！? “講咩王晶，王晶禁cheap。講王家衛(wèi)啊嘛” “王家衛(wèi)，乜水來嘎。我都唔識(shí)嘅” “禁先有文化啊嘛”～ 。。。。。。 “我中意王家衛(wèi)” “哇，好有taste啊～～” 王晶敢拿自己開玩笑，這段對(duì)話讓我給這部片子多打了一顆星。

太差太爛了

【A】實(shí)在是妙不可言，這大概是科波拉電影中對(duì)于心理外化描寫最為精致的一次。在懸疑題材的架構(gòu)中，科波拉悄然引出兩個(gè)主要論題：即個(gè)體在信息危機(jī)的環(huán)境下所產(chǎn)生的異化，以及在視聽重建中所無可避免的主觀性。影片前三分之二都在加強(qiáng)描寫主角作為個(gè)體在群體內(nèi)的「孤獨(dú)」，以及在情感與工作上所表達(dá)出的猜忌與疏離，他渴求接觸，卻又徘徊于虛無?？撇ɡ又乇磉_(dá)出這種寄生于個(gè)體內(nèi)的矛盾性，同時(shí)又將這種矛盾合理化，以體現(xiàn)出外部環(huán)境的壓迫對(duì)個(gè)體的異化到了何種程度。最后二十分鐘是絕對(duì)的完美，與《兇線》不同的是，《對(duì)話》里的影像永遠(yuǎn)是滯后的