張大磊的鏡頭語言呈現(xiàn)出一種“延遲”的美學(xué)，一方面，鏡頭語言極為克制，而且的確有一種上個世紀(jì)臺灣后新電影感覺，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長鏡頭美學(xué)一樣鏡頭很少運動但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語言是后設(shè)的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識，比如電影最后，庒樹在湖面上說自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹驚異的表情與另外兩人的聲音入畫，最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，有時還是大幅省略，而且總是從不經(jīng)意的角度切入，似乎具有

為什么要穿韓服？導(dǎo)演以為這是漢服？是不是傻？！

Breaking Bad告訴我們：知識改變?nèi)松?。學(xué)好數(shù)理化，殺人滅口都不怕！DAMN COOL!!!

3.5 雖在具體情節(jié)上有過多巧合的設(shè)計，但人物塑造很出色——除卻演員表演外，同情或關(guān)懷沒有被劇本作為“視角”被濫用，困境絕對成立。"

好幾次激動落淚

love her, listen to her with your heart.