感覺即便在當時制作也不算好，人物塑造生硬，部分演員表演生硬不自然，幾個特型演員與歷史真人外貌差異都比較大，武戲中很多群演在“劃水”，日機都是由運-5扮演的甚至還給了特寫鏡頭，看著出戲，另外片中在地面上用機槍打飛機要么快速來回移動槍口，要么就固定朝一點射擊，難怪一架飛機都沒打不下來……

學《大丈夫》只學了個皮毛，后面的劇情好敷衍。拋出了所謂恐婚命題，卻又完全沒有展開，一切只是浮于表面……

庫斯圖里卡和安哲羅普洛斯真是巴爾干半島的老對頭啊，如果說1994年的《地下》能對位1994年的《尤利西斯的凝視》，那這部1988年的《流浪者之歌》正好也對位1988年的《霧中風景》。個體出發(fā)的政治表達、尋親旅程彰顯的身份危機、民族歷史的悲情宿命，都和《霧中風景》的表達有所重合。但是安哲像一個一臉莊重開不起玩笑的詩人，用現(xiàn)代主義奇觀來講悲苦凝重的民族史詩；庫斯圖里卡反而像一個攥著酒瓶沒羞沒臊的瘋子，用魔幻現(xiàn)實主義來消解苦難敘事，卻更能讓人在癲狂的迷醉中大喜大悲。如果說庫斯圖里卡是電影界的馬爾克斯，那安哲就應

本片驚嚇鏡頭用得非常密集，不一會兒就能受到一次驚嚇。對于光影的運用也很出彩，精彩的恐怖劇情都是利用光線明暗變化制造出來的?？梢钥闯鰧а輰τ诿商骁R頭的運用相當閑熟，還吸收了亞洲恐怖片最喜歡的通過環(huán)境塑造影響觀衆(zhòng)心理的特點。

男二……就是個笑話，偏激得像犯人，干啥啥不行，犯病第一名。氣氛給得賊拉到位，等結(jié)局一出來發(fā)現(xiàn)很多地方無法自圓其說，邏輯前后矛盾得圓都圓不回來。

考古小魚糧物料發(fā)現(xiàn)的電視劇，劇情緊湊，沒有感情線好評，不過，保險公司調(diào)查員出門做調(diào)查拿個工作證，誰也不會理的。