一二集包袱，三四集拖沓，最后一集解釋前四集的拖沓和包袱，問題是這種敘事手法，觀眾能不能堅(jiān)持到第五集？

整個(gè)寓言系統(tǒng)生硬、強(qiáng)行、機(jī)械、笨拙，用符號(hào)作為符號(hào)，用幻想作為幻想，用臺(tái)詞作為臺(tái)詞。全程處在一個(gè)毫無根基卻又試圖極力貼近地面的懸空缺氧狀態(tài)，對歷史和地域的問題看待采用了一種極其缺乏理智的偏倚態(tài)度。此片再一次的告訴了我們小克萊伯·門多薩的創(chuàng)作有多難能可貴。

走的還是大丈夫的路子，也只有幾個(gè)女的值得看看了。

第五季。完全迷失在了時(shí)間空間里。（Sayid的啤酒肚這一季完全遮不住了?。。。?/div>

在《福岡》的咖啡館里與《弗蘭西絲哈》偶遇絕非偶然。倘若不是導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)，那么這簡直就是神來之筆。盡管同性情誼并不是鮑姆巴赫那部電影真正的主題，但在張律的這部作品里卻是。熟悉張律電影的觀眾都知道，男女之間的情欲從來都不是他的母題，身份認(rèn)同才是。細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，張律這部作品處理的是中日韓這三種語言之間的關(guān)系：韓國人在讀中國古典文學(xué)，中國人在看日本現(xiàn)代小說，這種文化意義上的「同化」借由同性間的一個(gè)吻達(dá)到了高潮。語言是存在的家園——從海德格爾的角度來看，這種跨語言交流最終反而是以一種不存在的夢的形式存在著。用含混

3年后的妮可我太可了hhh，第三季也沒有意外，妮可全程帶飛！不過沒想到第三季家長們就這樣洗白了。。。