好的壞的，善的惡的。生活本身就是個(gè)無(wú)聊透頂?shù)氖?，只是你需要找個(gè)打發(fā)無(wú)聊的事物而已（發(fā)發(fā)牢騷，與電影無(wú)關(guān)。）

就是開(kāi)了個(gè)會(huì)。拍攝手法普通，但故事力量太驚人了，能在院線看到本片實(shí)在難得。開(kāi)場(chǎng)比較單調(diào)，越往后，15個(gè)與會(huì)者形象漸漸凸出，戲劇性增強(qiáng)，那種不回頭的殘酷逐漸扭曲地呈現(xiàn)成一種表象，好像電視機(jī)漸漸浮現(xiàn)雪花讓貞子成型然后爬出來(lái)。最后一行字幕聲言會(huì)議的后果，邪惡從小贏走向大贏。元首的意圖要貫徹，但大人物們又是各有心思，空洞的人不在乎大量死亡，只有牧師的兒子呶呶不休，有三文魚(yú)總好過(guò)沒(méi)有，大家以后還要一起做鄰居哩。

黎耀祥也靚仔過(guò)

繼歷史主旋律后，懷爾德又拍了一個(gè)社會(huì)主旋律，他鏡頭下的酗酒者就像吸毒者一般無(wú)法自拔，時(shí)時(shí)刻刻處于痛苦掙扎當(dāng)中，可見(jiàn)酗酒在40年代的美國(guó)確實(shí)是一個(gè)極為嚴(yán)肅的社會(huì)問(wèn)題。也許過(guò)分強(qiáng)調(diào)其社會(huì)意義，女友的無(wú)私陪伴顯得一廂情愿，而結(jié)局又太過(guò)偉光正，人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變?nèi)狈?yīng)有過(guò)程，顯得太過(guò)生硬。局部上仍不乏懷爾德式妙筆，以吧臺(tái)上酒杯留下的水印圈數(shù)表現(xiàn)米蘭德的無(wú)法自拔，觀看舞臺(tái)劇時(shí)出現(xiàn)的酒瓶幻覺(jué)，老鼠和蝙蝠從墻洞中冒出頭來(lái)的超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)魘（「妄想癥是夜晚的疾病」），跌下樓梯的鏡頭設(shè)計(jì)。米蘭德的表演出彩，大段大段的獨(dú)角戲?qū)⒕凭挠绊?/div>

真的以為一部電視劇就能讓人焦慮不想有婚姻嗎？恰恰是這些嫌棄這部劇、嫌棄演員“丑陋”的孕肚的人帶來(lái)的。

現(xiàn)在的惡搞也忒沒(méi)有職業(yè)精神了，直接就在人家原作上動(dòng)起了手腳