印度近現(xiàn)代史版本唐頓莊園，印巴分治前夜發(fā)生的事。

一星給那些向《二十五二十一》致敬的鏡頭，以及改寫的結(jié)局。僅劇情本身來說，開始真的很有意思來著…

得 這我也看過＝＝

72/100 一個(gè)旅館內(nèi)發(fā)生的9位時(shí)空伴隨者的故事吧。在功能上解答了全片麥格芬槍聲的第三個(gè)故事沒多大意思，也不是很喜歡這種昆汀式的結(jié)構(gòu)性敘事哈。某種程度上與《德州巴黎》屬同一種主要由Robby Muller所捕捉到的現(xiàn)代人所面臨的孤獨(dú)與無力感，來自日意英的異鄉(xiāng)人來到美國大陸實(shí)際遇見的都并不接近他們所預(yù)期的，雖然他們與貓王的外貌形象或多或少都有一些隱隱的連接。錄音店導(dǎo)覽、旅館和酒精商店幾個(gè)場景言簡意賅地濃縮了關(guān)于消費(fèi)主義浸染下的美國現(xiàn)代性病癥，更何況南部還有一些歷史遺留問題。無論如何，賈木許、文德斯或者阿基

1、兒子的大玩偶；2、當(dāng)蘿麗遇上怪蜀黍；3、蘋果，在《綠色食品》虛構(gòu)的未來世界中，食物匱乏，難得的蘋果吃的只剩莖；小說《戰(zhàn)爭與回憶里》，一列火車載著猶太人去往集中營，途中發(fā)了蘋果，雖然是爛的，但蘋果的香味馬上充斥著車廂，他們把果核也吞了下去。片子一家人第一次吃蘋果，吃那么香

焦慮貝魯特是還生活在黎巴嫩的痛苦，是未來的棺材；這部則是是早早逃離但依然眷戀故鄉(xiāng)的悲喜交織，是曾經(jīng)的飛機(jī)。從私影像角度去看曾經(jīng)崩潰逃離的人生，有些情緒變淡了，但不會(huì)消失。