精華都在轉(zhuǎn)移前的前半部

密室逃脫！

韓影終于帶來了一次合格的翻拍。導演隱去了曾國祥的尖銳，雙女主的情感不再是洶涌澎湃，而更像是一種暗流涌動。巖井俊二般的濾鏡，讓我一度誤以為導演翻拍的是《花與愛麗絲》。但是，導演的這一份“溫和”，將二者的命運羈絆弱化了許多。青春疼痛電影或許恰恰需要原作的那一份尖銳與殘忍。

笑死了……

在返穗的班機上看了《徐霞客遊記》一集，便得以大致把握這一央視同國話合作的文化節(jié)目的脈絡(luò)：節(jié)目所持的角色扮演＋古今時空對話之形式，顯示的是當代的文化政策對典籍和歷史的重新構(gòu)建和再理解，且其基本邏輯實是指向當下的“強國敘事”。例如徐霞客一集，在我看來，徐霞客其人最可貴處在於他是中國古代少有的本著極其個人主義的“嗜好”和情懷行事之人，這點其實同某些在當代受到推崇的價值高度相合。但該片的敘事卻絲毫不從此處著眼，而是將徐塑造為本著高度的“國家/社會責任感”而負重前行效力的科考人員形象，並以穿越至今的徐霞客看到當代三

已經(jīng)變成套路了，缺乏新意。P.S 致列你要學中文啊，來天朝混了也快一年了，至少要能KO吃喝拉撒的百來句會話才說得過去吧。