生猛又爛漫

沖著清水崇來看的，背景設(shè)定有一定現(xiàn)實(shí)意義，畢竟虐童問題在日本也是很嚴(yán)重的社會(huì)問題，畠山鈴香的秋田兒童連續(xù)殺人事件就是典型。然而男女主角完全沒演技，嚇人程度和國(guó)內(nèi)量產(chǎn)的恐怖爛片差不多，和去年同一時(shí)間上映的《貞子大戰(zhàn)伽椰子》喜劇效果不相上下。

男二這里也有毛病，安家費(fèi)都不收你就敢去砍人，跑路半年回來還繼續(xù)跟這樣的大哥？？？關(guān)鍵是既然你老婆就是想你留下來，那留在香港咯，去地盤當(dāng)工人都比他混黑社會(huì)有用。最后居然還能被女主失手打死？？？？

采用事后記者采訪的形式來展現(xiàn)和敘述，情節(jié)上過于平淡，有些啰嗦，有些冗長(zhǎng)，懸念感不足，而且最后也沒交代清楚“理由”。

9.5/10 #AMC 當(dāng)“報(bào)喪女妖”不再高聲哭嚎，死亡也不再是打破寧?kù)o的悲傷，而是隨處可見的人物狀態(tài)：幽默，荒謬和驚悚都只不過是在枯燥與單調(diào)時(shí)的間歇狀態(tài)，始終不變的是凝結(jié)的眉心和無(wú)助的眼神，有人逃離，有人徘徊，有人做了失敗的嘗試 (曲子譜完，然后呢)，有人自行了結(jié)。遠(yuǎn)處的內(nèi)戰(zhàn)/教堂禮拜都似乎將核心中孤獨(dú)的敘事編制入歷史背景，但可貴的是麥克唐納并未因此而讓人物契合既存的模板，而是重新為其“塑像”，男女角色都極富魅力，經(jīng)得起長(zhǎng)久注視。當(dāng)時(shí)間隱匿了身影，該如何計(jì)算“死亡”來臨的速度，又該如何衡量“意義”。當(dāng)水

當(dāng)年看的歷歷在目，很多鏡頭都采取幸存下來的人們的回憶采訪，雖然兩岸因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)的不同，存在沖突與對(duì)立，但是對(duì)于抗戰(zhàn)那些戰(zhàn)死沙場(chǎng)的國(guó)軍將士們我想這是無(wú)論過多久都該給予贊美與肯定的，我們今日之和平之珍貴，更不該忘記他們做出的磊磊貢獻(xiàn)