健全人想要真正走進(jìn)殘障人士的內(nèi)心，需要的不是同情，而是自己也要?dú)垙U一次才行。這樣真的對(duì)嗎?

雖然破案這條線顯得太過隨意 但表達(dá)人與人之間情感的橋段還是很有意味的 梅格瑞恩的清純美麗實(shí)在是道風(fēng)景線

年輕 也不過是一個(gè)修飾語

不懂，靠戲劇乞討？真正的做戲不如先多讀幾本書，別賣弄情懷，別一味調(diào)笑。

張之亮的《驚狂記》，同樣是異鄉(xiāng)旅伴失蹤后的尋人故事，只不過加入了一點(diǎn)兩性關(guān)系的探討。影片風(fēng)格和色調(diào)大概隨著旅游地點(diǎn)走，在法國(guó)時(shí)是陰郁冷漠，標(biāo)志著兩人關(guān)系剛開端時(shí)的誤解；到了摩洛哥之后則有一種沙漠式的炎熱和窒息，也象征著兩人關(guān)系從火熱到發(fā)現(xiàn)對(duì)方真實(shí)身份后的焦灼。妻子不顧一切地救助情婦，而丈夫任達(dá)華卻選擇抽身離去，偶遇的華人小販譚俊彥也只能通過「嫖盡摩洛哥的東方女人」這種啼笑皆非的方法來幫忙，這其中是張之亮的女性主義視角，任譚二人和《自梳》里或懦弱或好色的男人形象是一脈相承的。

這劇情也真的是太尬了吧，簡(jiǎn)直挑戰(zhàn)我的極限啊，姜潮的顏都拯救不了