干干干干干干干，沒了

英國的戰(zhàn)爭編年史，各種家庭，各種人物，都為了戰(zhàn)爭復(fù)出了很多。不過整部電影編排的很亂，張弛度也很差。透過不同的家庭，來觀看戰(zhàn)爭，但是效果并不是還很好。

大膽揣測阿娜麗絲的能力就是厄蘇拉勒古恩gift里面主角的能力吧，把undoing可視化了還挺帶感的。

劇本深度不錯，電影所處環(huán)境的那幾個點(diǎn)都拿捏到了，這種電影我愿稱之為現(xiàn)實(shí)主義東北嘮嗑型電影，片子一般但是看著特有味。賣點(diǎn)放長鏡頭上有點(diǎn)怪，畢竟長鏡頭拍的也不咋地，調(diào)度水平也一般。

打打打，存在與意識，打打打，存在與意識，打打打，我們的戰(zhàn)斗才剛剛開始，つずく

在天氣預(yù)報(bào)般的時間線countdown下，臺風(fēng)令作為管理機(jī)制的“校園”，乃至東京的城市空間重構(gòu)為封閉的，斗技場/狂歡節(jié)般的空間，在此之中，時間性以凝縮的方式流動，也即所謂“成長儀式”。相米慎二看似是巴贊的信徒，實(shí)際上存在著各種各樣的形式化，以及鏡頭內(nèi)部的意向性，引導(dǎo)性。在影片中多數(shù)為陰沉，黑暗，自然光的影像重構(gòu)了視覺，換言之，生成為一種屬于青春期的，曖昧的觀看，這種觀看訴諸某種純潔主義：人物赤裸的身體永遠(yuǎn)不會使用近景，而是通過中遠(yuǎn)景，鏡頭固定，和這些狂歡之中的對象一樣，凝視無法真正產(chǎn)生，或者只能在男孩們黑