日本沒有好看的男演員了

Freud's dream: flower, knife, mirror, ring, insanity, key and door, man and woman, sex and death...

張子賢還是挺有意思的，有做主角的潛力。劇情還湊活，結(jié)局馬馬虎虎，不能仔細想，太不符合正常的邏輯了

我覺得拍的挺好啊，就是有些地方略浮夸，大概是個帶著喜劇色彩的悲劇吧

情感上很真摯，也是充滿誠意的，但是整體上還是粗糙，簡單了。映后觀眾一直在列舉很多其他導演作品類比，突然發(fā)現(xiàn)，太多年青導演一開始的片子都放在自身熟悉的環(huán)境，很多人都拍家庭，可是并不是平淡流水賬的日常記錄，甚至紀錄片質(zhì)感的記錄就是好的，高質(zhì)量的，需要提煉，需要準確的直擊要害的能力，需要技巧性的在看似日常生活瑣碎的展現(xiàn)上營造出內(nèi)在的張力和在對的節(jié)奏里對的時間上把“爆點”引爆，這都是技術(shù)上和很多經(jīng)驗累計后的精確捕捉和放大。很多時候，狀態(tài)進入了，沖突有了，但又都好像差一口氣，軟綿綿的。

個人非常喜歡港味十足的接地氣的新浪潮影片，導演的處女作能處理好這么復雜的群像刻畫，多線敘事殊為不易。港片大案題材方面一直有奇峰突起的建樹，不管是商業(yè)類型探索還是人文深度思考，本片在電影敘事技術(shù)探索上，結(jié)合許多成功探案片的舞臺劇美術(shù)等形式，采用時空解構(gòu)形式，打破第四堵墻的形式探索。兩個主演的表演非常有力量感。律師庭戰(zhàn)精彩，和陪審團群像致敬了12怒漢，每個人物著墨不多，但都有栩栩如生的原生態(tài)溯源意味，真實可感。拍出了港味的煙火氣和城市氣質(zhì)。至于唐文奇定罪的蓋棺，也留了極大的思考追問空間。欣慰港片在如此不景氣的