豈止尊重原著，是遠遠擴容并超越了原著，用六小時的耐心，細筆打磨了一幅上世紀八九十年代中國社會生態(tài)的圖譜。導演何方神人？之前竟在我關(guān)注盲區(qū)里。評論區(qū)說侯孝賢、楊德昌、老塔、安哲、賈樟柯…在我看這是錫蘭的路子。輪廓線（主線情節(jié)）之外的筆墨，看似堆積，卻不叫冗余，而是用來托起故事與人物的“狀態(tài)”。恰如人生本身的拼圖：所有看似無意義的碎片，共同構(gòu)織了混沌沉默的一個虛焦的遠景，點綴于慣被忽略的背景之上的，方是那寥寥可數(shù)，貌似有意義、值得定格與沉吟的瞬間。鏡頭拉近、放大、定睛，將背景的質(zhì)地與顆粒也逐一看了個分明。表演

可怕生物 熊孩子

關(guān)愛獨居老人，（外星）人人有責~

沖楊冪去的

紀錄片《塵與雪 Ashes and Snow》賞析

根要扎在土壤里，和風一起生存，和竹子一起過冬，和鳥兒一起歌頌春天，不管你擁有了多么驚人的武器，也不管你操縱了多少可憐的機器人，只要離開土地，就沒辦法生存。