這不就是，向往的生活+爸爸去哪兒流量版?

不想說什么了，從高二追到大四，結束咧

沒有哀傷的鋪陳，卻漫天漫地皆是哀傷。歌唱的，這頭猜那邊怪，人言匯成愁海，辛酸難挨。心酸難挨。張曼玉的眼角眉梢，媚笑或凄然，整個裝入了眼里，連帶她演繹的阮玲玉的風情與哀傷，都進了眼里。最后的最后，并無多少煽情的描寫，但那昏黃的燈光照著她清寂的臉，眼淚卻吧嗒吧嗒掉落，停也停不下來。

對標志性城市氣質(zhì)進行提煉，在城市實景中再造一個新的城市，具有此能力的華語導演唯刁亦男一人。在這樣精密的微縮模型（恐怖主題公園）之中，人物之間、鏡頭與人物、鏡頭與鏡頭的距離可以被重新刻度，人物是帶著面具的血肉之軀，也是被暴露在天眼之下的隱遁人偶。得益于新城市的構筑，文本意義、演員氣質(zhì)、敘事節(jié)奏都被再次定義，這樣的作者性絕不是霓虹美學四個字可以概括的。刁亦男的巔峰不止于此，也不止于《白日焰火》。

6,70年代黑木拍出來的片子真是風騷。放蕩不羈、摒棄“聖人”光芒的坂本龍馬，熱血沸騰、左右為難的中岡慎太郎，迷茫憂鬱、殺性難滅的右太。幕末時代理想主義的崩壞。女性角色的設定導致結尾如此收場，完全就是黑色電影中必備的“蛇蠍美人”，不太喜歡這種元素的加入。

二宮和妻夫木果然還是演普通家庭里的普通亞撒西兄弟比較有魅力，兩人都散發(fā)著昭和味榻榻米的味道，傳統(tǒng)的日式溫柔。