千萬(wàn)別白瞎了這群選手啊……最怕賽制和評(píng)委拖后腿

"女主桂美從逃難來(lái)臺(tái)，“她是一個(gè)弱女子”，后來(lái)赴日打工，返臺(tái)開(kāi)西餐廳，“相夫教子”把五個(gè)孩子培養(yǎng)成人，可以說(shuō)現(xiàn)代版的蕓娘！這是要給女生樹(shù)立一個(gè)難以企及的標(biāo)準(zhǔn)，還是要給男生一個(gè)好到遙不可及的夢(mèng)？又想到白先勇的小說(shuō)《玉卿嫂》，桂美是溫柔版的玉卿嫂。女主“同是天涯淪落人”，同是有志氣不認(rèn)命的人，但是同樣是為了男人而隱忍著一生，用現(xiàn)在流行的話來(lái)說(shuō)就是覺(jué)得人間不值得。

為了Patti Smith的歌曲都可以去看一下的

挺簡(jiǎn)單搞笑的，打發(fā)時(shí)間非常好

如果看過(guò)《桃姐》或者《一一》，本片大可忽略，但如果想窺見(jiàn)特定歷史時(shí)期香港普通市民的全景式生活，《女人四十》是最佳的備選。客觀來(lái)講，慣性走失和失憶的老人有喧賓奪主之嫌，但這也從側(cè)面體現(xiàn)了中年女人所承受的家庭重?fù)?dān)，在《一一》里，中年危機(jī)的敘述是多面性的，從三代人各自的困境做了全方位的呈現(xiàn)，到了《女人四十》，則是瑣碎的日常，這種去戲劇化的處理很容易讓你陷進(jìn)去，仿佛經(jīng)歷了另一番人生。在蕭芳芳看來(lái)，工作是她人生中最重要的事，可丈夫認(rèn)為嫁給他才是這輩子的榮光，看似迥異的價(jià)值觀實(shí)則體現(xiàn)的是同樣達(dá)觀的生活態(tài)度，無(wú)論是作為

鏡頭內(nèi)容形式大于意識(shí)沒(méi)做到分明主次，切換符合邏輯。