非?？蓯鄣囊粋€片子，但是全片又浮著一層淡淡的傷感。男主角居然是本·金斯利！完全沒認出來！(no offense但是他已經(jīng)這么老了嗎…)最開始他反復建議小鎮(zhèn)換下那條slogan，就是因為他體會不到home的意義，卻在最后依舊選擇留下。他已經(jīng)失去了兒子，不能再失去女兒，這是他在記憶尚留存之際唯一還掛念著的事情。Sandy的女兒已經(jīng)三年半沒有見過她了，即便她完全支持女兒的性取向，但是依然孤獨一人，所以逮到Jules后滔滔不絕，她其實不需要反饋，她只是想把自己這么多年的苦水委屈倒出來。Joyce從大城市來到這里，

原來帶著鐐銬是可以跳舞的，原來記憶就能殺人，敵人狡詐狠毒，我們共誦一首歌即可殺他。

挺好看的，特別是西游記劇組一出來，簡直了，為老戲骨????

既湯淺、新房和幾原老賊后，能把動畫的《動畫性》發(fā)展到登峰造極程度的作品。最契合anima-tion的其實就應該是這一類。雖然結(jié)局還是俗套的……漂流者選擇回到了萊布尼茨的世界，是個悲傷的回歸三次元的故事。不過，通篇存在主義附身和各種不可思議大概才是重點吧。因為不滿意三次元，人類才通過二次元或者說想象力趨向更高維度的世界，并且同時產(chǎn)生了深度，也就是文明。此番絕對是年度最佳。從動畫性的角度上超過奇巧計程車了——計程車其實更希區(qū)柯克一點兒，比較電影化，重視邏輯推理鏈條。但這部是值得反復刷的，因為視覺語言里的信息非

以為是認真討論安樂死的人倫劇，結(jié)果還是墮入暗黑循環(huán)的懸疑道去了，掮著這么大塊牌子搞臨終關懷的wowow還是讓蝸失望了。作為安樂死支持者，“我都想死了，你還不讓我死，這不是很殘忍么”。 所以瑞士的執(zhí)行者是自己，讓醫(yī)生執(zhí)行其實也很殘忍。ps: 劇中對于安樂死的討論還是很有意義的，劇情就算了，電視臺不想給結(jié)論也是怕被輿論攻擊吧，畢竟截止到電視劇播放，日本安樂死法案還沒定論。想看一定意義上大膽的劇是越來越難了，Never public speechfreedom

跟1相比，2過分想要追求宏大世界觀，但有些事理不清，沒有很強的邏輯支撐。不過也算是有創(chuàng)新的泰劇了…