劇本問(wèn)題太多

凱奇似乎要回歸到早期成名的「迷幻文藝」風(fēng)格，混合著憤怒+悔恨的角色內(nèi)心掙扎，加上小小的懸疑幻覺(jué)可謂在自我晚期從影履歷上的一次回光返照。PS：話說(shuō)像凱奇這樣壯年輪廓線條分明的銀幕形象晚年飽受增肥困擾，結(jié)果變成臃腫的白胖子影響，且臉部肌肉完全如人工合成般失去表情，也是眾多一流男演員晚年的眾生相。

能看出是有自己的設(shè)計(jì)

非常優(yōu)秀的小鎮(zhèn)愛(ài)情驚悚片，布蘭登真的很可憐，但也很作死，奉勸各位一聲，如果你所在的地點(diǎn)不認(rèn)同你的性取向，那你不論如何都要換個(gè)地方生活，留在原地對(duì)誰(shuí)都沒(méi)有好處。斯萬(wàn)克的表演是完美的，塞維尼從這部電影開(kāi)始成為了我的女神。有一個(gè)問(wèn)題我第一次看的時(shí)候沒(méi)明白，再看還是沒(méi)明白，為什么結(jié)尾處布蘭登能從坎迪斯家瞬移到拉娜家，又再瞬移回去呢？唯一的解釋是拉娜幻想出了那一場(chǎng)戲，但導(dǎo)演這樣安排的意義是什么呢？

還行吧，中規(guī)中矩，致敬以前的香港鬼片，三個(gè)故事，猛鬼監(jiān)獄:電影明星拍鬼片沒(méi)想到最后和鬼劇組一起拍；猛鬼旅館:同性戀鬼上身美女和的哥的雙向救贖？?。幻凸泶髲B:小女孩和舊大廈，猜也能猜到小女孩投胎到女主肚子里了~

說(shuō)這類劇非常女性主義不是因?yàn)樗接懥耸裁磁怨沧h題，而是因?yàn)樗鑼?xiě)了一種圍繞他人的需要的（母性）時(shí)間。它不會(huì)出現(xiàn)大案，只是一些令人哭笑不得的瑣碎日常，連一條形存實(shí)無(wú)的主線也被報(bào)案電話頻頻打斷，最后發(fā)現(xiàn)所謂的boss也只是個(gè)懦弱但不失淳樸的人，和倫理性的犯罪者不沾邊。警察的形象也顛覆了對(duì)父權(quán)制的警察的印象，沒(méi)有盛氣凌人的恐嚇，甚至不強(qiáng)調(diào)懲戒功能（甚至沒(méi)有“浪費(fèi)警力”這條罪狀），而更多地幫市民解決的“小事”。成長(zhǎng)也被淡化了，每個(gè)人也只是“穿上制服裝出警察該有的威嚴(yán)”，川合到最后一集也連裝都裝不像，重點(diǎn)反而在