余華給《活著》寫序的時候，說，在中國，對于生活在社會底層的人來說，生活和幸存就是一枚分幣的兩面，它們之間輕微的分界在于方向的不同。所以他用第一人稱寫福貴，因為不需要別人的看法，只需要他自己的感受，而這對福貴來說就是「生活」?；蛟S這也是劇除了本身時長受限之外，并沒有詳細講述每個故事的原因，因為離開的那些人并不需要第三者批判的視角。整部劇有點高開低走又回溫，多顆星給題材，對比原型接受采訪時所展現(xiàn)的故事，劇真的太溫柔太溫柔了。

現(xiàn)在知道狄龍那段是現(xiàn)實主義。

重看了大漢風系列中的10部，沒有了當年剛出電影初看時的震撼和驚嘆，但是有了更多的思考和不甘。"

預告片質(zhì)感一般，鬧哄勸退

葉三天重情重義啊，可惜啊

一天之內(nèi)第二次全中！雖然影像上還有很大進步空間，但是馬丁·麥克唐納的文本已經(jīng)基本無敵了，不僅遠超《三廣》也遠超現(xiàn)在英美絕大部分創(chuàng)作者，讓人驚嘆他到底是怎么把莎士比亞和現(xiàn)代的焦慮、對抗熔于一爐，正如那句“報喪女妖已經(jīng)不會尖叫預警，只會默默注視”。很難想象，這竟然是《風吹麥浪》的另一種表述，但歸根結(jié)底又是一個如此“動人”的“分手”故事。