好看，劇情很有趣，喜歡歡喜冤家的感覺，取景也很美，ost也好聽。

慢慢地，每一位中國觀眾都會有一種“精神障礙”，電影每往前推進(jìn)一點(diǎn)點(diǎn)，我們不會興奮，興奮于墻壁上的涂鴉說出了我們自己的心聲，畢竟1981年的社會主義羅馬尼亞和2022年的社會主義中國的出奇的相似，我們?nèi)笔裁?、我們?yīng)該主張什么、我們喊什么口號，幾乎可以沿用相同的文字和句式，區(qū)別是號稱“青少年保護(hù)”的那群人換成了電腦屏幕前的審查人士，有人被叫去喝茶，有人失蹤數(shù)個月杳無音信，有人被收監(jiān)并暴瘦，我們小心盤算，不敢說出自己的猜測，連猜測都是被禁止的；我們只會恐懼，恐懼于這個條目什么時候會被取消，像那部全網(wǎng)追殺的《親愛

畫面很精美，故事很無聊

看了以后開始學(xué)手語...

如果僅僅把修羅雪姬看成一部血漿大片，未免太低估了它的價值。藤田敏八把故事設(shè)置在明治維新這個新舊更替的時代節(jié)點(diǎn)上，其中出現(xiàn)的所有父子、母女就都有了完全超乎表面的深層含義。七十年代的日本有這樣的影片可以作為發(fā)泄人民對腐敗仇恨的手段，今天的中國人卻沒有這個機(jī)會，有點(diǎn)兒羨慕啊

一堆混亂的概念雜糅，某些人做導(dǎo)演只是將無序擴(kuò)大化，還會有粉絲捧臭腳。