影像風(fēng)格是熟悉的，有很多前輩導(dǎo)演的影子；敘事和人物狀態(tài)是不同以往的，甚至弱化了敘事，是各路人物狀態(tài)的集結(jié)構(gòu)成了敘事主體，在改革開放大時代背景下這一批沒走出去或是出去又回來的人群是集體失語的，經(jīng)由人物之口宣泄而出的不是憤怒、悲傷甚至吶喊都是無聲的。全片都是留鄉(xiāng)青年無根尋找不到出路的迷茫之境地的情緒云，罩在山城霧蒙蒙之中，天水相接未有邊界，一整塊巨大的虛空。就像導(dǎo)演所說，混沌也是一種力量，只是這股野草般的力量總是打不到承載之物，只能在街頭聚集纏斗，繼而消散于無形，留下一個碩大的問號在階梯之下，街道之上。

這劇到底是哪個年代？一到村里就五六十年代，要啥沒啥，一到城里就現(xiàn)代條件賊好。

除了洪水滅頂這場又被大而化之之外很多地方都可圈可點，在人物上增加了許多小細節(jié)：鶴子回憶母親當(dāng)年告訴抱著嬰兒妙子的自己當(dāng)家的必遭誤解與十幾場后妙子與自己沖突時忽然想起她嬰兒模樣的對照；野村先生加了金槍魚癡一筆與暮色里大海的美妙想象；腳氣病改成身體僵硬不能剪腳指甲也有趣。

翻譯組亮了

時至今日還是只有一個貝羅奇奧能以如此優(yōu)雅的方式信手交織起不同的故事和同樣的面孔，也只有一個貝羅奇奧看透了吾國吾民血肉里的腐朽不堪，方敢以七旬之身質(zhì)疑其自欺欺人而不見分毫的刻薄或老氣橫秋。監(jiān)獄里再建囚牢，拒絕相信因“非我”而被恐懼的自由本已觸手可及。Nothing else matters.

這種狗血不是我的愛。。"