。像前幾年那部《觸不可及》。溫情故事的前提在于對情感的信任先于懷疑，以冷感為基調的歐洲片恰不首要習慣于這樣的信任關系，一旦這樣處理就落到了美國人的情景里——這是他們的強大/單純之處，因為信任人際關系是一種奢侈，都得益于新教的社會倫理保障。但法國社會卻又微妙的不同，醫(yī)生-病人的階層敏感性被舉重若輕地掩埋了起來，這或許不是聚焦愛意這一終極所指的故事本身的問題(故事當然會讓人感動)，但會成為電影辯證式內核的一種問題，其所體現的政治鈍感可以說是反“法國”電影的(如果允許這樣一種集合視角存在的話)，因為它太過

比較失望。這樣的題材是我喜歡的，我以為會是另一部《孔雀》，會是一個時代背景下一群年輕人陰翳、殘缺的青春與成長，但只是一部三流純愛片，就像片中最后一次六人晚餐時，桌上中間那盤翹著屁股的“火雞”。

何苦，何苦，這是筆名嗎？何苦來人世間走一回，但來了就要努力走下去，窮苦的人多，歸根到底社會還是遵從的叢林法則

對這部電視劇，總體感覺還是不錯的。蔣小魚的個性鮮明，雖然平時耍小聰明啊這些，但很有大局觀。

這部劇是整個布袋戲歷史恥辱，也有可能是整個影視界的恥辱。"

浮夸的形象下面，女主這個角色其實很空洞。面對的都是上東區(qū)富人問題，瑪麗蘇內核的女性主義。