otis和ola給我鎖住 沖呀！?。。?！

“二十五，二十一（中年版）”感恩啦！

3.5 迷霧劇場臥薪嘗膽后的第一部作品，劇作很明顯比去年用心了，繁厚重實、細膩了許多，但大部分還是在想方設(shè)法的復(fù)刻隱秘的角落，可惜這次劇本沒那么來勁，基礎(chǔ)設(shè)定不太能夠吸引人，劇情新鮮感和思維尺度張力欠缺，基本按照都能猜到的方向走，只是局限的做商業(yè)性創(chuàng)意情節(jié)，論深刻和思考目前還毫無體現(xiàn)，主要靠迷霧御用攝影段春宇和呂行導(dǎo)演對畫風(fēng)節(jié)奏懸疑營造的深厚功力來拉長迷糊感，配合一眾實力演員的賣力表演，散發(fā)出半成的文藝懸疑氣息，可以說用了很大力，也給夠了誠意，雖然不完全擊中痛點，也算配得上振興迷霧劇場的第一面大旗了。ps

一集勸退，抓個嫌疑犯搞得像調(diào)情，演技尷尬還非得大特寫，包拯（除了黑哪像）公孫策（有必要真么敷衍）太出戲，展昭怕不是玉貓？張、趙、王、馬你逗我呢

打卡，作為一個不信教的人，從頭哭到尾，太治愈了

看到影片開頭上海老爺爺來到日本見兒子一家，估計不少人會感覺這會是一部類似于李安的《推手》和《喜宴》之類的講述兩代人觀念碰撞和磨合的片子，但隨著劇情推進，你會發(fā)現(xiàn)老爺爺在影片中的作用沒那么突出，反倒是兒子一家的夫妻關(guān)系、母子關(guān)系、父子關(guān)系，更加生動精彩，尤其是夫妻關(guān)系，等到影片上映，絕對不缺撕逼引戰(zhàn)的炒作點——妻子是個只顧自己安逸不顧丈夫兒子的自私鬼嗎？丈夫為了追求個人發(fā)展不顧妻子意愿是否太過大男子主義了？即便影片背景設(shè)定在上世紀(jì)90年代，但夫妻之間不同生活追求引發(fā)的不可調(diào)和的家庭矛盾，依然具有跨越時代的共