神谷配的久米田主角，真的太錯位絕望先生了。//一些情景設計的好好笑啊//(;′??Д??`)太溫柔了，一點都不像久米田的黑暗之風//業(yè)內唯一被允許登底稿的人，是富堅義博嗎？//臘月是你的謊言哈哈哈//(;′??Д??`)最后一集我真是哭成傻逼

觀感像是看了一本特別的小說，它摒棄了傳統(tǒng)的敘事，靠情緒的涌動將憂傷滲出屏幕，在那些醉酒的夜晚，頭破血流還不是頭等悲慘的事情，沒人陪伴才是，濫交與酒精畢竟淹沒不了孤獨本身，如果說卡薩維茨這條孤單老男人的線已經足夠精彩，那吉娜·羅蘭茲的表演更加詮釋了撕心裂肺，獨在異鄉(xiāng)的無助，打保齡球時的困境，入手動物的不理智，生硬搞笑時的發(fā)狂，以及那兩次厲害的夢境，不得不說劇本和表演都太猛，需要反復咀嚼消化。

又一部異世界悠閑生活番？也算是一個方向吧，但是真的看得人昏昏欲睡。

#6900. #70th Berlinale#論壇入圍，羅馬尼亞點映場+導演-制片人等映后。7分，不算最好的拉杜·裘德，不過倒是他最近創(chuàng)作中對既得影像思考和研究的成果。1981年北方小城Boto?ani一起“反動標語”案，由國家電視臺在1981-82及1985年播出節(jié)目的檔案影像，和根據此案改編的“Docu-theatre”的“re-enactment”構成，也算是某種意義上的舞臺紀錄片-archived footage紀錄片。不過電視影像資料只是用于氣氛創(chuàng)造，用了很多齊奧塞斯庫的段落，跟案件無關，其實算

Joss的正確打開方式

商戰(zhàn)兒戲，表演浮夸。