這不比龍櫻熱血嗎？真希望學(xué)校都有這樣的課程，教人學(xué)會(huì)思考，不放棄思考。

總體來講 就是 惡心 二字。。。

《Sonny Boy》是否講述的是一個(gè)類-魯賓遜結(jié)構(gòu)的故事，亦即在不斷返鄉(xiāng)的過程中建立起豐實(shí)自足的理性主體，在非-社會(huì)的島世界實(shí)現(xiàn)自我與命運(yùn)的和解之後回歸日常呢？的確有這種危險(xiǎn)。畢竟，在一個(gè)個(gè)“このセカイ”的切換中，“現(xiàn)實(shí)世界”始終是那個(gè)要?dú)w返的終點(diǎn)（而非另一個(gè)“セカイ”），由此，漫漫無盡頭的“漂流”也被這種回歸的重力所牽扯，而錯(cuò)落了重複-差異螺旋中開綻的可能。然而，如果其它世界系或“大逃亡”的作品對比，《Sonny Boy》又展現(xiàn)出某種非常元-敘事的結(jié)構(gòu)。就像十二話中那漫長的告別一樣，這種結(jié)構(gòu)或多或少提

"克里斯托弗諾蘭是被過譽(yù)的導(dǎo)演。這個(gè)電影拍得迂腐，空洞，虛張聲勢。不斷的閃回、泛濫的音樂、沒完沒了像堆砌了一百個(gè)預(yù)告片，處處暴露創(chuàng)作上的缺乏自信和人文關(guān)懷的淺薄。與其稱之炫技不如說是黔驢技窮。冷酷的商業(yè)頭腦生拉硬拽迫使觀眾虛假共情。每一個(gè)場景的每一個(gè)角色都在等著另一個(gè)角色說完他的臺(tái)詞，好開始說自己的臺(tái)詞。表達(dá)政治觀點(diǎn)與認(rèn)真敘事有時(shí)是相違背的，繁冗并不等于深邃，最基本的都不能使人相信人物真實(shí)地活在這些處境與關(guān)系之中。

有一說一，陶唐和魚在藻還挺配，陶唐絕對是最能理解和包容小魚的人之一。

看之前還蠻期待，希望多發(fā)掘幾個(gè)小鮮肉?？赐旰?，確實(shí)發(fā)現(xiàn)有幾人顏值可以舔屏，陳立濃不錯(cuò)。另外張藝興pd不錯(cuò)，蠻嚴(yán)格的，期待他。只是感覺剪輯有些問題，部分環(huán)節(jié)莫名尬，希望后面更精彩吧????