韓劇的精神狀態(tài)至少領(lǐng)先了國(guó)內(nèi)20年，請(qǐng)繼續(xù)發(fā)瘋，非常愛(ài)看，謝謝?。?/div>

只能參考情節(jié)用，沒(méi)有讓人追下去的魅力，一開(kāi)頭就能看到整部劇了，不外乎一個(gè)憋屈女人的鏗鏘奮斗史。為啥東亞都喜歡把四十歲左右的職業(yè)女性塑造得那么苦呢，所謂的反映現(xiàn)實(shí)難道不是消費(fèi)女權(quán)的托詞嗎？不婚不戀+冷血孤獨(dú)+有心理問(wèn)題，沒(méi)有這些元素不配做大女主？更何況這些元素也不過(guò)是從傳統(tǒng)的男主角人設(shè)按到了女主身上而已。那些職場(chǎng)爭(zhēng)斗情節(jié)就更別提了，我統(tǒng)一稱為公眾號(hào)標(biāo)題黨寫(xiě)作體，通過(guò)激怒群眾來(lái)引人眼球。這種創(chuàng)作思路的職業(yè)劇都如出一轍的無(wú)聊，因?yàn)閷?xiě)的根本不是這個(gè)行業(yè)之所以成為這個(gè)行業(yè)，沒(méi)有行業(yè)特殊性，只有通用的勾心斗角，寫(xiě)的不

圣弗朗西斯科的一生和釋迦牟尼的軌跡有些相似，都是富家子弟放棄榮華富貴與貧窮的人民群眾同甘共苦。影片上映于1972年，整部電影達(dá)到了膠片寫(xiě)實(shí)攝影的巔峰，以絕對(duì)還原的真實(shí)去激蕩人類(lèi)內(nèi)心深處的情感，將宗教的本質(zhì)融入了電影藝術(shù)。

設(shè)定是穿書(shū)但為什么突然男主就被現(xiàn)實(shí)世界的人替代了，既然要寫(xiě)書(shū)中的世界那就要把書(shū)中的人也當(dāng)作現(xiàn)實(shí)的人看呀，本來(lái)穿書(shū)的看點(diǎn)就是和書(shū)中人的戀愛(ài)，這基本設(shè)定都變了還不如一開(kāi)始就別用這個(gè)設(shè)定。這種小成本網(wǎng)劇真的很難遇到個(gè)邏輯正常的，看不下去了，不看最好

同一間辦公室的小姐姐，明明和我一個(gè)級(jí)別。為啥我總是不小心被她給領(lǐng)導(dǎo)了？這難道就是金惠秀的氣場(chǎng)嗎？

譚耀文的表演意外出彩還搞基 十年前的片子了 吳彥祖太青澀太花瓶 古天樂(lè)冷酷里透著眉清目秀 本片講的是打黑拳 微暴力 配樂(lè)挺帶勁 ps我看的藍(lán)光 發(fā)現(xiàn)吳彥祖皮膚不是很好