簡直是封建制父權(quán)制惡臭大集錦。溝口建二的全景長鏡頭在橫移之間拉出了整個(gè)日本戰(zhàn)國女性地位的悲涼，“人世多艱辛，只嘆命如紙”，阿春所有悲劇的來源都是源于封建父權(quán)制，簡直是“被遺棄的松子”。舊時(shí)的婦女在這個(gè)環(huán)境只能聽從命運(yùn)的擺布，而且最終是無解的，只能獨(dú)自飄零淪落。溝口建二的鏡頭下，有著對(duì)傳統(tǒng)舊時(shí)女性的憐憫，但又有著對(duì)女性崇高精神力的刻畫，真不愧是有“女性電影大師”之謂。8.6

好聽好看好吃！喜歡????????????????

3.5 欽佩每個(gè)能把real time/reel time玩明白的劇作，且特別精致、翔實(shí)。本片也通過此劇本的開會(huì)視角，再次提純出了nazi的語言學(xué)問題：如何以話語決定、繼而實(shí)施大屠殺的所有細(xì)節(jié)，令其得以被高度分工，結(jié)構(gòu)化、邏輯化、策略化、秩序化？每個(gè)「詞語」都可以是毒藥。統(tǒng)治依賴于意識(shí)形態(tài)，而這使nazi的語言成為通用話語，卸下與會(huì)者心中對(duì)于消滅種族的罪惡感，最終悄無聲息地改變集體的思想與行為方式。兩人私下討論做鄰居、讓孩子一起玩的未來愿景那一幕，臺(tái)詞背后暗涌的情緒尤為精彩。

一路追到現(xiàn)在，每個(gè)人的演技都永遠(yuǎn)那么在線

此片從嚴(yán)格來說并不算記錄片吧，應(yīng)算個(gè)視覺藝術(shù)作品。臺(tái)詞夠文藝，音樂夠動(dòng)聽，圖像夠唯美。能圓融的做成一部作品還是很要功力的。也第一次讓我對(duì)擺拍不那么抵觸，只有你的作品能真正傳遞出美。怎么評(píng)論此片呢？就說這是部美麗的象個(gè)夢境的片子吧。

劇情不行呀