《野蠻人入侵》擁有一個(gè)從《廣島之戀》以來的元電影，或者說中產(chǎn)“泛散步影片”的開場：結(jié)束一段感情生活的女明星來到某個(gè)陌生的度假勝地拍攝一部新的作品，馬來西亞的海灘，酒店和法國相當(dāng)類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導(dǎo)演沒有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片，而是采用了一種相對類型化的設(shè)計(jì)與節(jié)奏，它是述行的，也就是說影片所表述的內(nèi)涵正是它在后半段出現(xiàn)的，動(dòng)作影片的外延，具身體驗(yàn)與虛構(gòu)文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下，卻最終回到了同類東南亞小成本獨(dú)立電影中常見的后殖民/電影本體論的主題：在多元文化背景之

這么懟老板不被開也只有偶像劇了吧（笑）

從女性神秘的三角地帶進(jìn)入，其實(shí)是從性的角度來窺探人性的灰暗。這樣的灰暗和這個(gè)世界的暴力、戰(zhàn)爭、法西斯有著本質(zhì)的聯(lián)系，世界上的一切暴力歸根結(jié)底可以解釋為性和愛的分離，最終由性占主導(dǎo)而形成的巨大的破壞力，性可以理解為本我中向死的本能，愛則是本能中向生的本能，一旦這兩者的平衡被破壞，人的常態(tài)也就被破壞了。

男變女倒無所謂，然則宣傳的時(shí)候是聶遠(yuǎn)葉璇，看完發(fā)現(xiàn)全程都是好男少女談戀愛聶師弟只有一丁點(diǎn)戲份，還能不能好了

“如果生命注定是場失敗，如果崩潰必將到來，我們便尤其贊賞那些自覺地選擇了這失敗并徹底承擔(dān)起這一失敗的人。” ——寫給周澤農(nóng)

拍得真是差啊，名字模仿《大空頭》，劇情演技各種不在線，3星完全是給自己的金融偶像打分的，，話說李大霄也客串來著有點(diǎn)搞笑