臺灣新浪潮電影的發(fā)端作品之一，吳念真改編自黃春明小說的三段式短片。小男孩在嘉義竹崎鄉(xiāng)間追逐的侯孝賢式長鏡頭呼喚著兩年之后的《童年往事》；日本雜志撕頁上習(xí)得的三明治人裝扮無法在本地求得生存，卻成為孩子唯一認(rèn)識的父親面孔；最喜歡萬仁的《蘋果的滋味》，美國之于臺灣，成為創(chuàng)傷與榮耀、虧欠與依賴并存的曖昧反諷的符號。

把中二期做過沒做過想做的都做了

劉愷威挺帥的這時候

很治愈的一部番劇，這條恐龍真的憨憨的。

節(jié)目組可能給上一季傷了，這季感覺就套了個模式，也不走心，當(dāng)個行活做，環(huán)節(jié)設(shè)置既沒意思也沒意義，看得索然無味，木著木著就收尾了。以前的領(lǐng)跑人，現(xiàn)在的雞肋，希望下一季能用點(diǎn)心。

太失望了，也是浪費(fèi)資源型，想必當(dāng)年也存在透支正當(dāng)年熟肉的霍夫曼這一企圖。用霍夫曼只用到身體和爆發(fā)力，用奧利弗只用到表情和氣質(zhì)，女性角色就一個還讓她沒事瞎噴法語裝歇斯底里，唯一是羅伊發(fā)揮夠好，全片也只有哥哥這個人物相對飽滿，所以能好一點(diǎn)也不算啥驚喜。從喪父陰影、二戰(zhàn)走狗這些信息能窺見原作的厚重，在這個片全成蜻蜓點(diǎn)水。奧利弗演一個為鉆石鬼迷心竅到剃頭下藥當(dāng)街殺人的老納粹最后掉下旋梯死在下水道里可真不值。節(jié)奏也是瞎的，人物也是斷片兒式的，沒成就電影沒成就主題也沒成就演員。圖什么呢？還是讀原著吧。