被侵害過(guò)的兒童，長(zhǎng)大后成一名無(wú)辜的囚徒

牛嗎？牛在哪兒？

反映了絲綢廠在國(guó)家改革開(kāi)放時(shí)期遇到的多方面阻力，廠內(nèi)員工不積極只顧眼前利益，上級(jí)干部保守落后的思想和官僚腐敗的作風(fēng)。宣傳說(shuō)教性質(zhì)的現(xiàn)實(shí)題材對(duì)影片的藝術(shù)價(jià)值有很大的限制，與大躍進(jìn)時(shí)期的"藝術(shù)性紀(jì)錄片"相比，多了一份人道主義的關(guān)懷，正如片名：血，總是熱的。但本質(zhì)上還是充當(dāng)了市場(chǎng)機(jī)器的潤(rùn)滑劑，現(xiàn)實(shí)本就如此。

一種更加徹底的去演繹化和去加工化，反而是一種同樣更加徹底的媒介自噬化。歷史中的影像和照片所反映的信息是否實(shí)在，若不是，那么這一切的背后又躲藏著何種真相，同理，我們今天的回想又真的是準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)膯?，可能同樣也是為了讓觀者接受某一特定的觀點(diǎn)和看法。關(guān)于記憶遺棄與拾撿的悖論，拉杜·裘德處在一個(gè)創(chuàng)作生涯空前的懷疑和探索相交織的節(jié)點(diǎn)，或許能從一個(gè)側(cè)面引發(fā)出對(duì)電影乃至所有媒介屬性虛偽與無(wú)為的思考，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)真正的檔案意識(shí)獨(dú)立和觀眾理性解放，成為能夠站立在權(quán)利機(jī)器統(tǒng)治對(duì)立面的客體，讓我們拭目以待。

小樹(shù)變成了大叔，大雄還是小學(xué)生????

演技尷尬，故事性弱，妹子可愛(ài)，評(píng)分虛高