以淺田一家人為原點(diǎn)的展開(kāi)，《淺田家》最終所蘊(yùn)含的卻并不止于親情的羈絆。電影用攝影作為夢(mèng)想的契機(jī)，令人所見(jiàn)在一張照片背后所留下的不僅會(huì)是關(guān)于往日的回憶，它更會(huì)成為人們努力活在當(dāng)下的力量，那一張張濃縮著生活氣息的浮光掠影，組成了電影溫馨、治愈又感人的基色。

其實(shí)也沒(méi)多少情色，不過(guò)的確是一個(gè)悲情的故事，導(dǎo)演還是有故事可挖，可是沒(méi)有拍下去拍成電視劇

"把這種故事拍成電影，其實(shí)充滿(mǎn)了危險(xiǎn)的陷阱，因?yàn)榫巹『蛯?dǎo)演都無(wú)法在電影邏輯里給出一個(gè)讓觀眾喜歡的結(jié)局。現(xiàn)在的結(jié)局雖然兼顧了情感但不得不忽視了現(xiàn)實(shí)邏輯。但它的好不在于講了一個(gè)什么樣的故事，而是在于如何去講述這個(gè)故事。女性編劇+女性導(dǎo)演用女性視角處理的這個(gè)故事，以女性電影創(chuàng)作者的角度，傳遞出了細(xì)膩而強(qiáng)烈的情感，以及明確的反思。

那時(shí)候帝國(guó)大廈后面還能看到世貿(mào)雙塔

景美人俏故事（基礎(chǔ)）棒，敗在太刻意的編織，太想平衡地引出全部六個(gè)當(dāng)事人——不可理喻的接力式引薦招人——及講述他們個(gè)人的支線故事。主線的師生情又沒(méi)真正通過(guò)人設(shè)和表演立起。不過(guò)，看得我真想去稚內(nèi)，希望是疫情之后第一次站。

這些高空動(dòng)作嚇?biāo)牢摇?/div>