。像前幾年那部《觸不可及》。溫情故事的前提在于對情感的信任先于懷疑，以冷感為基調(diào)的歐洲片恰不首要習(xí)慣于這樣的信任關(guān)系，一旦這樣處理就落到了美國人的情景里——這是他們的強大/單純之處，因為信任人際關(guān)系是一種奢侈，都得益于新教的社會倫理保障。但法國社會卻又微妙的不同，醫(yī)生-病人的階層敏感性被舉重若輕地掩埋了起來，這或許不是聚焦愛意這一終極所指的故事本身的問題(故事當(dāng)然會讓人感動)，但會成為電影辯證式內(nèi)核的一種問題，其所體現(xiàn)的政治鈍感可以說是反“法國”電影的(如果允許這樣一種集合視角存在的話)，因為它太過

第四季這案子太尼瑪傻逼了，不玩煽情還是好劇。結(jié)局用力過度，但聊甚于無。

死亡，才是哲學(xué)的終極命題"

誤入歧途

無趣

因為石頭姐去看的 被主角們驚艷到 都是熟面孔了 “我們生活在地獄 被困” 男人歧視女人但需要女人的子宮 白人歧視黑人 但需要黑人的照顧 這個世界就這么離譜荒誕 沒有經(jīng)歷過種族歧視 但還是能共情、能感動 像對LGBT群體的某種特殊情感 我一潭死水的擺爛生活很需要諸如此類置之死地而后生的雞湯