當年的大制作，可惜 后面硬生生沒了李多海

好端端的二戰(zhàn)諜戰(zhàn)片被并不蕩氣回腸的愛情給毀得一干二凈，感情線發(fā)展的尷尬而莫名，女特務&男軍官的戲碼本來可以玩得更刺激一些，可偏偏哪方面都沒做好

要是整部片都是由「缺席」的女兒視角主導該多好，結合私人日記、錄音帶、菲林照片、新聞報導等原始記錄素材，於虛構與真實之間遊走，逐漸拼湊、想像出成長於亂世的母親年輕時候的故事，還是移民第三代對印象模糊的家鄉(xiāng)（黎巴嫩）上世紀戰(zhàn)禍歷史的追尋與思索，同時也是一個重新審視自我身分認同／定位的機會?？上ё葬岚攵文赣H視角接手後影片就變成純粹私人的動盪青春回憶，虛實交錯留下的罅隙被母親濃烈的情緒填滿和確定，當中的曖昧性通通被抹殺，而作為游離的「想像者」女兒則徹底淪為幫助母親重拾紛亂時代記憶的工具人，結尾與母女倆結伴回家鄉(xiāng)，

笑倒是挺搞笑的，但是服裝略魔幻啊，觀望一下吧。

一個齊奧塞斯庫反對者的意外死亡，對于裝置、戲劇與電影形式的混用彰顯了拉杜·裘德在媒介上觸碰自由的野心，歷史檔案的復制與重建，主觀移情與客觀陳述的跳轉，都基于這一明確的目的性。但可惜即便在形式上花火四濺，影片行文卻讓讓人止不住地感到審美疲勞，也許這種“疲勞感”也是導演追求的效果之一？

開頭就抄襲RM，已經沒有看頭了