原惠一的《百日紅》和這一部，連起來分別講述了阿榮的前半生和后半世。就是沒想到《百日紅》里被阿榮百般鄙視的“無能善”溪齋英泉，這里會(huì)被編成她的知心情人。這部是沒有那么多怪力亂神的獵奇輔助，但用對(duì)光影的感悟，暗指葛飾北齋和女兒的關(guān)系/女兒和善次郎的關(guān)系也很特別--他們都是執(zhí)著倚賴著一處光的人，像阿榮畫里那個(gè)夜櫻下倚燈吟詩(shī)的孩子，相信“夜里一定能吟出白天寫不出的詩(shī)”。結(jié)尾有呈現(xiàn)北齋最后的畫作《富士越龍》的創(chuàng)作過程。宮崎葵流起淚來真的好。

只能說編劇很會(huì)抓熱點(diǎn)吧（褒義）前幾集的議題本東亞女好喜歡 其實(shí)現(xiàn)在的小網(wǎng)劇反而有點(diǎn)古早韓劇的感覺 更注重細(xì)膩的內(nèi)心描寫 反而現(xiàn)在主流韓劇都去拍歐美商業(yè)片了 但是后幾集編劇你打著性解放的名號(hào) 還是讓所有主角談了戀愛是真該死啊????

頭腦瓦特啦，充滿不著邊際的yy

周尋永遠(yuǎn)不會(huì)成為一個(gè)工具人。

網(wǎng)上說反轉(zhuǎn)很多才看的，結(jié)果是除了反轉(zhuǎn)什么都沒有的劇。

男權(quán)社會(huì)下女性命運(yùn)沉浮是溝口駕輕就熟的題材 本片相較雨月物語(yǔ)主題表現(xiàn)更為淺白。妓女阿春平生大事片段擷取使得情節(jié)推進(jìn)更為緊湊 同時(shí)這種純粹悲劇的安排無疑是極富情感沖擊力的一種手法。依舊出色的場(chǎng)面調(diào)度與古雅且張力十足的配樂相得益彰。長(zhǎng)的是磨難而短的是人生 田中絹代演得太精彩。