制作很好，作畫(huà)全程找不到崩的地方，一看就是高規(guī)格制作沒(méi)省經(jīng)費(fèi)，然而這點(diǎn)要倒扣分"

值得一看，喪喪的卻又很治愈。一直被困在過(guò)去的我們，什么時(shí)候才能走出來(lái)呢？看來(lái)49歲也很難。

每一集時(shí)長(zhǎng)都很短，是一般電視劇的一半時(shí)長(zhǎng)。僅有幾集是上一集尾連下一集頭。連不上的就靠神棍講述印度神話故事人物來(lái)硬湊。說(shuō)是真實(shí)事件改編，但來(lái)來(lái)回回就是挑釁、報(bào)復(fù)、抓放人，幾乎毫無(wú)波瀾。最后一集算是全劇最緊張刺激的劇情，但結(jié)尾卻顯倉(cāng)促。另外，人物形象塑造比較單一，接近真實(shí)生活，可以說(shuō)藝術(shù)夸張是失敗的。

總的來(lái)說(shuō)，如果非要看一部小言劇來(lái)下飯的話，為什么不選擇這部劇呢？"

極端恐怖主義本質(zhì)上都是極端存在主義。極端存在主義者分為兩種：一種是自殺者；一種是殺人者。二者共同之處在于都是一種手段——通過(guò)殺人或自殺引起社會(huì)關(guān)注才是極端存在主義者真正的目的。因殺人而成為焦點(diǎn)的《十二宮》顯然是一個(gè)極端存在主義者證明自我存在的惡作劇，如此它與《搏擊》便構(gòu)成了芬奇作品序列里的一對(duì)雙子座。毫無(wú)疑問(wèn)，讓人們產(chǎn)生挫敗感、虛無(wú)感甚至毀滅感的正是周而復(fù)始的時(shí)間。人生的荒誕永遠(yuǎn)在于身份與能力的錯(cuò)位：負(fù)責(zé)破案的探員不擅長(zhǎng)解謎，熱衷解謎的職員不負(fù)責(zé)破案。在芬奇這部被低估的杰作里充滿了命與運(yùn)不匹配的矛盾，以及

這個(gè)team有愛(ài)的令人羨慕