毫無(wú)隱私和人人自危不但是冷戰(zhàn)時(shí)期的絕佳隱喻，也是所有反烏托邦社會(huì)的生存特征。那一對(duì)小青年其實(shí)是哈里心目中少有的生命性的象征，但是結(jié)尾劇情出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，他們反倒成了最終的加害者，這時(shí)所有的希望破滅，哈里于是只剩下一間被自己摧毀的空房子。

七人聚餐玩了一場(chǎng)六國(guó)大封相鬧劇，不感冒話嘮劇情，但這部影片把關(guān)系梳理得還算算清晰；結(jié)局巧妙地玩了“平行宇宙”梗，有人照舊犯錯(cuò)，有人回頭是岸了。

86年，公車上的100年，女性角色的演變

如果是知道自己結(jié)局拍的，那愿意奉上五星。這是致敬回到未來(lái)吧

兩半。對(duì)于邱禮濤電影來(lái)說(shuō)算是拍得用心了，但看分?jǐn)?shù)這么低就知道肯定是橋太老和人物扁平，靜靜等揭穿謎底大崩盤。古天樂出場(chǎng)即使是假發(fā)都還燙過(guò)發(fā)質(zhì)好過(guò)我。天臺(tái)跑酷不假思索，立刻感知是視效，便不刺激，費(fèi)曬錢。張智霖在現(xiàn)場(chǎng)叨叨觀察到的細(xì)節(jié)是二流偵探小說(shuō)耍帥的通病，放在電影里加個(gè)情景再現(xiàn)的閃回是“走近科學(xué)”的拍法。當(dāng)然最致命的還是人物毫無(wú)血肉，觀眾受訓(xùn)多年早已看到爆炸知道換身份，培訓(xùn)幫手通曉專業(yè)知識(shí)手眼通天違和，無(wú)人機(jī)普通人也很熟悉了。吳鎮(zhèn)宇斧頭殺人后身上沒血漬，其實(shí)是情景再現(xiàn)戳穿了小說(shuō)的紕漏，可以說(shuō)電影被故事拖累。最

新舊交替中，作為象征符號(hào)的主教成為百年后的富商，隱喻著權(quán)力背后暗流的內(nèi)在邏輯已從宗教演變成資本。被隔絕的“吸血鬼”遺魂通過(guò)大段的抱怨，直接地完全現(xiàn)代性批判，而對(duì)青春肉體的迷戀卻仍是最大軟肋。終焉，影片又回到百年之前，被石砌的修女從墻中走出，一種以愛永生的堅(jiān)持與遺志成為歷史恒流中亙古不變的基石與真理，寓言著人類在權(quán)力與激情消退后殘余的腐朽中唯一的救贖之路。