仿佛看到了《白蛇傳》的另一種打開方式。在表現(xiàn)二戰(zhàn)后日本民眾對于戰(zhàn)爭的反思與經(jīng)濟(jì)蕭條之下，又引申出了男性在自我欲望與家庭責(zé)任之間的糾葛，表面上是想刻畫女性隱忍之美，實(shí)則是想刻畫男性的懺悔。氛圍渲染也很高級，在若有若無的鼓點(diǎn)或女性的歌聲中，能明顯地感覺到潛藏的危險(xiǎn)，再加上大量的長鏡頭，使整部電影都充滿了神秘主義與戲劇色彩。

戀愛三年了，還在同一個(gè)醫(yī)院上班，怎么有點(diǎn)不太熟的樣子呀

清新緩慢的美國式青春故事

真好啊"

為什么要批評《光年正傳》過于套路呢，這部比光年還要套路5倍，2倍速吧大家。。。

通過頹敗的房屋，逃散的群眾，傷亡的戰(zhàn)士，如此表達(dá)出希特勒第三帝國處于毀滅的軌道中。全片稍顯沉悶，但這正是用于直面國家不堪歷史的表現(xiàn)。戰(zhàn)爭的末端，劣勢的一方處于絕望中，即便奮力一擊也無力回天。陰暗的地下通道中，閃爍的燈光，飄搖不定，而飄搖不定的還有將士們內(nèi)心的信念。