開頭不錯(cuò)，后面就有韓劇的通病了，女主可以再大膽一點(diǎn)，男主可以更窩囊一點(diǎn)，反差越大越好看，而不是那種三人的戀愛糾葛。當(dāng)中還有拜訪前女友，這有點(diǎn)強(qiáng)加的戲份進(jìn)去了。

感覺回來了

還有便是女主是凡胎卻沒有生魂，她打一出生便是死嬰，而逆鱗給了她生命，她歸還逆鱗后，小龍人又把自己的心臟給了她讓她復(fù)活，所以女主的本體僅僅是逆鱗或者心臟，"

何藍(lán)逗真的成就了李小滿這個(gè)悲慘角色，不管是演技還是形象，在細(xì)節(jié)上的把控都很絕，最戳我的就是她哭泣的時(shí)候，會(huì)有一個(gè)摳眼睛的小動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作真的很小孩子，讓人忍不住心疼。

【A】敢問攝影機(jī)究竟該如何存在，僅僅只是事件的紀(jì)錄者和情感的傳遞者嗎？《它在身后》則與眾不同，它是觀眾的「加害者」，而觀眾只能是無辜的「參與者」。其主題在某種程度上甚至和《一一》是共通的：替觀眾拍他們看不到的“另一半”。但本片的思路更加精巧，鏡頭永遠(yuǎn)處于主角與鬼怪之間，將這個(gè)模式套搬到屏幕之外，觀眾的身后便是那只精心構(gòu)建的「鬼怪」。攝影機(jī)后的空間就這樣被置換成觀眾的心理空間，伴隨著正反打、定點(diǎn)旋轉(zhuǎn)運(yùn)鏡等手段的重新定義，「觀者」與「紀(jì)錄者」的雙重空間逐漸生成無比曼妙的聯(lián)結(jié)，在視覺元素的蠱惑中，散發(fā)出屬于「元

蘭博的偉大在于用一把刀抗拒這個(gè)社會(huì)的自私和無情，蘭博的悲劇在于他已然被拋棄了，無人理會(huì)，無人顧念。