失敗不可怕，害怕失敗才可怕。草原上的花朵，它不會(huì)因?yàn)闆](méi)有人觀賞就會(huì)兀自凋零的，它的香味兒會(huì)隨著風(fēng)飄向整個(gè)草原。

喜歡潘大慶

#068#人間四季里人物關(guān)系最復(fù)雜的一部，驚嘆于侯麥依靠人物對(duì)話將男女、母子、友人之間的盤(pán)根錯(cuò)節(jié)拿捏得當(dāng)?shù)奈⒚罡校B兩處“撞見(jiàn)”這種八點(diǎn)檔國(guó)產(chǎn)劇的狗血橋段也被處理得水到渠成。秋天真是收獲的季節(jié)，收獲了葡萄的飽滿、釀酒的陳香，也收獲了從少女般的春心萌動(dòng)長(zhǎng)成女人的優(yōu)雅成熟穩(wěn)重。

阮玲玉恰在三月八日這一天離世,這或許為她的故事帶上了某種社會(huì)性的悲劇色彩; 本片主要聚焦人物生平與上海電影工業(yè)歷史,卻也涉及了對(duì)影像媒介的自反討論:近結(jié)尾處醫(yī)院一場(chǎng)戲中攝影機(jī)"二重的"抽離,以及最后將拍攝與戲中戲完全混同的段落頗有創(chuàng)意,但總的來(lái)說(shuō)此類互文并不完美,某種程度上流于碎片化而產(chǎn)生了互相干擾共情的反作用: 既是混雜了歷史紀(jì)錄的傳記虛構(gòu),劇情片部分的最佳方式恰恰是更決然的抽離,如布列松電影般表現(xiàn)出選擇的必然性,或如王家衛(wèi)電影將重點(diǎn)放在行動(dòng)本身而非其因果邏輯,表演與拍攝的手段不應(yīng)是"我做""我說(shuō)"而該

前面鋪墊的氣氛不錯(cuò)，后面又突然一陣熟悉的暖意了

有感受力與影像概念，此外，對(duì)文本與真實(shí)稍顯莽撞淺薄