一個齊奧塞斯庫反對者的意外死亡，對于裝置、戲劇與電影形式的混用彰顯了拉杜·裘德在媒介上觸碰自由的野心，歷史檔案的復(fù)制與重建，主觀移情與客觀陳述的跳轉(zhuǎn)，都基于這一明確的目的性。但可惜即便在形式上花火四濺，影片行文卻讓讓人止不住地感到審美疲勞，也許這種“疲勞感”也是導(dǎo)演追求的效果之一？

第一集改編的特別好，穿越過去時讓張子楓和小女孩混合著演，解決了原著中小孩子戲份過多導(dǎo)致張子楓消失的問題?？梢钥闯鰧?dǎo)演專業(yè)的。四分觀望。

內(nèi)容非常簡單，很短，觀看過程中模擬畫面太逼真給人造成觀感困惑。

劇情足夠弱智，好在夠血腥。作死什么的最刺激了。

02 所謂的戲劇性其實(shí)就是專干不該干的事兒，不該發(fā)生的全發(fā)生了，既可氣又停不下來。

讓我想起達(dá)斯汀霍夫曼的《畢業(yè)生》·類似的海報(bào)設(shè)計(jì)，同是在成長中的少年面臨熟女的誘惑。性、迷茫、困惑、責(zé)任~這是他們逃不開的牽絆。但很討厭影片故作高深的敘事方式，它就是讓你看不懂！