伯格曼借助《哈姆雷特》文本之變奏終于與童年陰影對話，并給予父親之名""最后一擊，盡管其魔咒在他中后期懷疑主義作品中一語成箴?！斗夷荨分?，伯格曼極盡其小劇場美學(xué)，魔燈、神跡劇甚至是木乃伊等各種介質(zhì)的戲中戲模式均為電影本體及其與生活關(guān)系的指涉，古典全知地位逐漸失去，又在結(jié)尾失而復(fù)得。"

結(jié)局大家都找到了真愛

真漫長啊。。。。。。

“Forbidden dream”代表尋求科學(xué)天文的夢想，落到劇中引申的抗?fàn)幾兂筛芗訌?qiáng)民族性認(rèn)同的對明朝抗?fàn)?；韓國歷史劇有種“亦假亦真”的氛圍，雖然經(jīng)不住細(xì)推敲數(shù)百年前公歷、時(shí)差、文字、階級平等這些現(xiàn)代元素，已能給觀眾留下“這些都是我韓國人認(rèn)真發(fā)明過的”良好印象；因此，如有朝一日能看到更多張衡、祖沖之、徐霞客之類的故事該多好？

不過，本片故事還是不錯(cuò)的，地獄惡魔的陰謀，噱頭足。并把中世紀(jì)歐洲宗教迫害，都推到了惡魔身上。看樣子還要拍續(xù)集。"

"沖著公路片題材而來，看成了風(fēng)光片和哲學(xué)片