年度十佳預(yù)定。著眼于短暫人生的四個時刻：成長、魯莽、尊嚴(yán)、成熟—當(dāng)然，你也可以說《末代皇帝》也做到了。之所以可以被稱之為偉大是因為從結(jié)構(gòu)上，標(biāo)準(zhǔn)的美國夢敘事本就是質(zhì)疑美國夢精神的自覺。片頭燃燒的美國國旗是在喊話另一部卓越的傳記片《巴頓將軍》—“美國人喜歡勝利者，不會容忍失敗者”；內(nèi)容上，一個嬰兒從學(xué)步到踉蹌再到自由奔跑，從一而終地伴隨著精神的獨(dú)立與思想的進(jìn)步全部過程，所遭遇的阻力都選擇從組群內(nèi)部視角進(jìn)入。真正拍出了一個智者的內(nèi)心掙扎與博弈，一個靈魂的上下追索與自由。

反類型的說法可以肯定，但首先反的是他自己拍出的“類型佳片”；與《殺人回憶》沒有可比性，否則又回到了“類型”中。大衛(wèi)·芬奇最大的問題或許是在像寫好一本懸疑小說般拍好一部“類型佳片”并同時融入自己的作者意識之時，作者意識變得極其外顯與無趣，但《十二宮》卻像是一部自嘲的電影，在一個龐大的體量中，它對社會環(huán)境與人物特征的刻畫接近于空洞，角色間的矛盾爭論像過家家一般，甚至在一些案件轉(zhuǎn)折點(diǎn)上呈現(xiàn)出詼諧放松的節(jié)奏，完全像是一部邊拍邊構(gòu)思的隨性之作。我覺得芬奇再無力拍出這樣的電影

看在陸毅的份上 算了吧！

學(xué)會了開車，想去哪里就能去哪里。這大概是我最喜歡的一句了。

劇本很完整，攝影很專業(yè)，比很多電影都有風(fēng)格。價值觀有點(diǎn)老套，和尚成了皇權(quán)的擁躉，雖然喜歡比較凌冽的風(fēng)格，但每個人都是一張憂郁臉，角色設(shè)計略顯單調(diào)和乏味，男主不知為何總是苦大仇深，面容猙獰，有些接受無能。

再也不想看秦嵐所謂大女主的戲，全部都在講男人怎么垃圾，懦弱，出軌，或者就是男二男三圍著女主轉(zhuǎn)，還能不能有點(diǎn)意思，世界只剩下這個了嗎，男女的對立只是關(guān)系中的一面，如果要無限放大，放在十部二十部戲里，輸出的內(nèi)容是有多貧瘠