是只有我一個(gè)人覺(jué)得很！無(wú)！聊！嗎？！

劇情沒(méi)意思太老套了，看睡著了

我確實(shí)挺想結(jié)束這一切的，指看這部電影的時(shí)候。

#6900. #70th Berlinale#論壇入圍，羅馬尼亞點(diǎn)映場(chǎng)+導(dǎo)演-制片人等映后。7分，不算最好的拉杜·裘德，不過(guò)倒是他最近創(chuàng)作中對(duì)既得影像思考和研究的成果。1981年北方小城Boto?ani一起“反動(dòng)標(biāo)語(yǔ)”案，由國(guó)家電視臺(tái)在1981-82及1985年播出節(jié)目的檔案影像，和根據(jù)此案改編的“Docu-theatre”的“re-enactment”構(gòu)成，也算是某種意義上的舞臺(tái)紀(jì)錄片-archived footage紀(jì)錄片。不過(guò)電視影像資料只是用于氣氛創(chuàng)造，用了很多齊奧塞斯庫(kù)的段落，跟案件無(wú)關(guān)，其實(shí)算

are you kidding me。。。

【C+】同樣的碎片化敘事在《踏血尋梅》里是生效的，因?yàn)榧糨嫃念^到尾都有非常清晰的道德指向，并一路裹挾觀眾沖向末路的死與新生。但在《風(fēng)再起時(shí)》里，這種敘事又難以成立。梟雄式的時(shí)代劇必然是幌子，內(nèi)在仍是近乎空蕩的格調(diào)，竭盡全力用影調(diào)渲染所謂的“私人情緒”，可依舊是靠著演員魅力來(lái)粗暴取代角色的本真。香港電影對(duì)翁子光而言只是一道容器，在這個(gè)過(guò)程中他只是一昧向內(nèi)傾瀉自己對(duì)不同類型的喜好，并不斷效仿王家衛(wèi)的皮囊（絕對(duì)是刻意的，幾乎未曾考慮任何血與肉的填充），與導(dǎo)演前作相比徹底墮落成了矯情的精美雞肋。但仍然有非常精彩的